Главная

Предыдущая Следующая
популярны независимо от моды. Но в ее исполнительской карьере были перерывы. В
последний раз она записывалась в 1933 году - это была уже скорее дань прошлому.
Серия записей, которая включала громоподобный "Gimme a Pigfoot" и два мощных
трагических блюза: "Down in the Dumps" и "Do Your Duty" (с отклонениями от
канонической формы), ясно показывает, что, несмотря на ослабление голоса, Бесси
по-
прежнему оставалась великолепной певицей. Среди аккомпанировавших ей музыкантов
были Джек Тигарден, Чу Берри и Бенни Гудмен. Записи отличались высоким
музыкальным и техническим уровнем.
Казалось, дела Бесси пошли на лад. В 1937 году началось экономическое
оживление, кризис отступал. Бесси пела в ночных клубах, строила планы новых
записей,
вела переговоры о съемках в кинофильме (ранее она снялась в короткометражке
"Блюз
Сент-Луиса"). Осенью того же года она вновь отправилась на гастроли по Югу США и
во
время этой поездки утром 26 сентября погибла в автомобильной катастрофе.
Вскоре после ее смерти возникла легенда, что ранение Бесси не было
смертельным
и трагический исход наступил только потому, что в клинике для белых ее
отказались
принять из-за цвета кожи. Эта легенда стала широко известной и даже легла в
основу
пьесы Эдварда Олби "Смерть Бесси Смит". Однако, по мнению Албертсона [1] и
других
авторов, эта история была, по-видимому, целиком и полностью придумана некоторыми
политиками с пропагандистской целью. По свидетельству врача, оказывавшего
последнюю помощь Бесси Смит, "на месте катастрофы не нашлось ни одной санитарной
машины, которая могла бы доставить ее в больницу. В то время в глубинных районах
хлопковых плантаций Юга не было санитарных машин ни для белых, ни для цветных".
Врач также утверждает, что состояние Бесси было столь тяжелым, что у нее не
оставалось
практически никаких шансов выжить; следует учесть также крайне низкий уровень
развития здравоохранения в тогдашней американской провинции.
К тому времени увлечение блюзовыми певицами уже давно прошло. Некоторые
исполнительницы продолжали заниматься музыкой, но лишь немногие, как Этель
Уотерс,
могли успешно сменить амплуа. Большинство просто кануло в безвестность, и после
1930
года уже почти никто не делал грамзаписей. Однако интерес к певцам -
исполнителям
блюзов, продолжавшим работать в старой традиции, не иссяк. Мужчины никогда не
испытывали такого головокружительного успеха, который выпал на долю женщин во
время "блюзового бума", но на пластинки с их записями спрос, хотя и
колеблющийся,
был всегда. Исполнители вроде Ледбелли работали до середины 40-х годов,

Предыдущая Следующая