Главная

Предыдущая Следующая
Но почему эти исполнительницы были ближе к европейской традиции, нежели
мужчины - певцы предшествующего поколения? Причина, вероятно, в том, что
большинство певиц исполняли не только блюзы (как ранее мужчины), а были
популярными вокалистками менестрельного жанра и считали себя эстрадными
артистками. Выступали они не в кабаре, а в менестрельных и эстрадных
представлениях,
исключительно популярных среди негритянского населения, да и у части белой
публики
на Юге США. Пели они и в многочисленных палаточных залах типа нынешних цирковых
шапито.
В репертуар такой певицы, как Бесси Смит, обычно входили и популярные
мелодии, и блюзы. Бесси исполняла также юмористические номера, танцевала,
принимала
участие в грубоватых комических сценках. Негры, работающие в системе шоу-бизнеса
белых, неизбежно попадали под влияние европейской музыки.
Подобно регтайму и коммерческому джазу 20-х годов, блюз пережил и взлет, и
упадок. Он вырвался из негритянских гетто и стал повальным увлечением всей нации
- и
негров, и значительной части белых американцев. Начало победоносному шествию
блюза
по Америке положила запись "Crazy Blues", сделанная Мэми Смит в 1920 году. Мэми
обладала красивым, мощным голосом, но блюзовой певицей она не была. Она приехала
из
Цинциннати в Нью-Йорк с вокальной группой "Four Mitchells" и обратила на себя
внимание Перри Брэдфорда, одного из начинающих негритянских антрепренеров. Он
сумел договориться с фирмой "Okeh" о грамзаписях Мэми Смит. В феврале 1920 года
она
записала "That Thing Called Love" и "You Can't Keep a Good Man Down". Это были
обычные популярные мелодии, но их скромный успех обеспечил повторное
приглашение.
В августе 1920 года Смит записала "Crazy Blues". Ko всеобщему удивлению,
пластинка
имела небывалый коммерческий успех. Фирмы грамзаписи, почуяв прибыль,
набросились
на новую музыку. Начался "блюзовый бум".
Представители фирм грамзаписи рыскали по Югу, без разбору подписывая
контракты с негритянскими певицами, многие из которых работали в водевильных
труппах и не имели к блюзам никакого отношения. К 1921 году были записаны по
меньшей мере пять-шесть негритянских певиц; в 1923 году их уже были десятки. Всю
страну охватило блюзовое безумие, и американцы в очередной раз открыли для себя
негритянскую музыку. Определенную роль в увлечении блюзами сыграли также
чувственность и некоторая фривольность их исполнения негритянскими певицами.
В погоне за модой фирмы грамзаписи приглашали в студию практически всех
негритянок, которые хоть сколько-нибудь умели петь, и объявляли их
исполнительницами
блюзов. Многие из них, как, например, Сара Мартин, которая пользуется солидной

Предыдущая Следующая