Главная

Предыдущая Следующая
(которые пели мужчины) и в то же время были похожи на блюзы джазовых музыкантов.
Эти исполнительницы строили свою мелодическую линию вокруг блюзовых тонов, что
было характерно и для мужчин - певцов старых блюзов. Например, "Runaway Blues"
Ma
Рэйни начинает на тонике в верхнем регистре, спускается на V ступень, плавно
переходит
через V "блюзовую" на III "блюзовую" и заканчивает на тонике октавой ниже. Она
повторяет этот оборот почти без изменений во второй строке и дополняет его VII
"блюзовой" ступенью в третьей строке. Такое развитие мелодии, характерное для ее
пения, было распространено среди певцов-мужчин. Ида Кокс и Бесси Смит часто
использовали мелодический оборот, построенный на III "блюзовой" ступени и
тонике, что
опять-таки соответствовало традиции старого блюза.
Но классические исполнительницы блюза уже не зависели от блюзовых тонов в
такой степени, как певцы-мужчины. Ma Рэйни иногда превращала III "блюзовую"
ступень
в обычную мажорную терцию, а Бесси Смит сделала этот прием своим "фирменным"
знаком. В великолепном блюзе "Cold in Hand Blues", записанном в 1925 году, где
ей
аккомпанирует на корнете Луи Армстронг, она раз за разом берет "блюзовую" III
ступень,
довольно долго держит ее, слегка изменяя уровень, а затем разрешает ее наверху в
мажорной терции. Сомневаюсь, что Блайнд Лемон Джефферсон спел хотя бы одну
мажорную терцию за всю свою музыкальную карьеру.
Что касается метра, то певцы растягивали фразы, как это было принято в
негритянской фольклорной музыке. Бесси Смит в знаменитом блюзе "Т'Ain't Nobody's
Bizness If I Do" поет практически a capella, совершенно отрывая мелодию от
граунд-бита,
задаваемого не всегда отчетливо пианистом Кларенсом Уильямсом. Вообще,
исполнители
блюзов всегда больше заботились о тексте, чем о музыке. И это приводило к
построению
аритмичной мелодической линии, становившейся еще более независимой от основной
метрической пульсации. С другой стороны, все без исключения исполнительницы
классического блюза работали в рамках строгого метра и двенадцатитактовой формы.
Все
они использовали разработанную гармоническую систему из тоники, субдоминанты и
доминанты. На этой основе джазовые певицы строили мелодическую линию со
свободной
фразировкой и многочисленными блюзовыми тонами. Таким образом, в их пении
переплетались черты африканской и европейской музыкальных систем. В старых
традиционных блюзах доминировали африканские элементы; в блюзах более позднего
происхождения влияние европейской музыки со временем ощущалось все сильнее. У
блюзовых певиц контраст между двумя системами был очевиден.

Предыдущая Следующая