Главная

Предыдущая Следующая
использовали гармонии в европейском смысле. Но пианист, гитарист или
аранжировщик
оркестра не могут работать без гармоний. Гармония настолько естественна для
европейской музыки, что никто не может без нее обойтись.
Но какой гармонии требовал блюз? По неизвестным причинам фольклорная
музыка американских негров тяготела к плагальным гармониям, то есть к переходу в
субдоминанту и возвращению на тонику - фа в тональности До мажор. Плагальные
обороты использовались в ранней духовной музыке негров; встречаются они и в
современных негритянских псалмах. И гармония ранних блюзов (если она
использовалась) почти всегда была плагальной. Негритянские музыканты -
исполнители
блюзов находили эту каденцию вполне естественной. В то же время европейской
музыке
свойственны автентические гармонические обороты: переход на Соль мажор и
возвращение на тонику в тональности До мажор. Как бы ни протекал процесс
взаимодействия европейской и негритянской музыки, негры-исполнители и
композиторы
начала века, играя блюзы, объединили обе традиции. В начале второй части блюза
они
переходили в субдоминанту, а в начале третьей - в доминанту. Как и следовало
ожидать,
субдоминанта оставалась более сильной из двух каденций. Во многих блюзах,
исполняемых, к примеру, оркестром К. Бейси в аккомпанирующем риффе (в девятом и
десятом тактах), не было перехода в доминанту. То же самое можно сказать и о
типичной
блюзовой мелодии Лестера Янга "Jumpin' with Symphony Sid", где мелодия в девятом
и
десятом тактах переходит в субдоминанту, а аккомпанемент, как обычно, - в
доминанту.
Поэтому в классическом блюзе гармоническое движение в первом разделе
отсутствовало,
мелодия оставалась на тонике, и общая гармоническая схема приобрела следующий
вид:
СССС7 FFCC G7 G7 СС
Со временем схема стала варьироваться, наиболее часто изменения касались
второго и десятого тактов - F вместо С и G7 соответственно, шестого такта - F
минор
вместо F, и восьмого такта - А7 вместо С. Но эти изменения происходили во
второстепенных, четных тактах и не затрагивали основной структуры.
Итак, блюз, получив гармоническую основу, диатонический звукоряд и
стандартный размер, европеизировался и стал таким, каким мы его знаем, по
современному джазу. Именно в период европеизации блюза появилась целая группа
его
знаменитых исполнительниц. Сегодня мы их знаем как "классических" певиц блюза:
Ma
Рэйни, Бесси Смит, Чиппи Хилл, Ида Кокс. Их боготворили негритянские аудитории,
да и
некоторые белые слушатели, рискнувшие присоединиться к этой аудитории,
находились
под обаянием их искусства.
Блюзы в исполнении этих певиц отчасти напоминали старые кантри-блюзы

Предыдущая Следующая