Главная

Предыдущая Следующая
фразе
из четырех тактов размера 4/4, а трехчастная форма была задана повторяющейся
строкой
вокальной партии. С блюзовыми тонами дело обстояло труднее, поскольку в
европейской
музыке ничего похожего не было. Было испробовано несколько решений. Хэнди в
первой
строке знаменитого "St. Louis Blues" вместо подразумеваемой III "блюзовой"
ступени
исполняет глиссандо с минорной терции на мажорную - с си-бемоль на си в этом
конкретном случае. Этот прием превратился в клише, используемое в началах многих
джазовых хорусов. Пианисты нашли свое решение - они одновременно берут мажорные
и минорные III или VII ступени (именно так делает Гершвин в своей "Рапсодии в
стиле
блюз") или же играют их как трель.
Но самое распространенное решение состояло в замене блюзовых тонов звуками
диатонической гаммы. Эта практика родилась от невежества. Фактически все белые
музыканты, да и часть негров, пришедших к блюзу из других музыкальных жанров, не
знали точно, что представляют собой блюзовые тоны. Пытаясь воспроизвести
услышанное, вместо III "блюзовой" ступени они играли III минорную ступень. Такая
замена настолько привычна, что сегодня большинство джазовых музыкантов считают,
что
III минорная ступень и есть III "блюзовая". По причинам технического характера
VII
"блюзовую" ступень нельзя так же легко заменить VII минорной ступенью. Поэтому
для
VII "блюзовой" музыканты нашли замену: VI ступень, ля в тональности До мажор
(точнее
говоря, этот интервал является терцдецимой, но джазмены всегда называли его
секстой).
Скорее всего, это делалось бессознательно. В конце 20-х годов исполнители блюзов
начали употреблять ее там, где естественно было ожидать VII "блюзовую" ступень;
в 30-х
годах эта практика уже была повсеместной. Такой известный певец, как Лерой Карр,
вообще всегда использовал VI ступень вместо VII "блюзовой". Остальные
последовали
его примеру, и в течение 30-х и вплоть до середины 40-х годов (т. е. до
появления стиля
бибоп) использование VI ступени в кульминациях и наиболее выразительных местах
было
характерно для джаза и ориентированной на джаз популярной музыки. В 1935-1940
годах трудно найти оркестровую аранжировку свинга, которая бы не заканчивалась
аккордом с добавленной VI ступенью. Что касается V "блюзовой" ступени, которая и
раньше не играла значительной роли, то она исчезла совсем. Таким образом, к
середине
30-х годов джаз полностью лишился блюзовых тонов; естественно, я не имею в виду
тех
музыкантов, кто продолжал играть в старой манере.
Третий фактор, способствовавший европеизации блюзов, состоял в придании им
гармонической основы. Африканская музыка и ее производные в Новом Свете не

Предыдущая Следующая