Главная
Для большей ясности формы заключаем словесный разбор фуги в таблицу.
- 208 -
Краткий анализ фуги
Первая часть (такты 1—24)
В приводимой ниже партитуре хорового сочинения «Зимой» предварительно следует пронумеровать такты (под басовой партией), чтобы легче было, читая словесные пояснения, находить соответствующие места разбираемого сочинения.
- 209 -
Сочинение «Зимой» состоит из трех небольших частей и маленькой коды. Первая часть (тт. 1 —15) состоит из четырех предложений (тт. 1—4, 5—8, 8—11 и 12—15). Вторая часть состоит из двух эпизодов (тт. 15—19 и 23—28) и соединяющего их промежуточного хода (тт. 19—23). Третья часть — сокращенная первая (тт. 29—35), за ней следует кода (тт. 35—39). Рассматривая первое предложение первой части (тт. 1—4), мы обнаруживаем в нем три плана: первый в партии теноров, ведущей главную мелодию и излагающей полный текст; второй — в партиях сопрано и альтов, образующих фон для главной мелодии и имеющих небольшие мелодические рисунки на его снижениях; третий — в партии басов, гармонически поддерживающей оба плана.
Характером этого построения определяется порядок очереди и соединение хоровых партий при разучивании сочинения: в первую очередь дирижер разбирает отрывок с тенорами, потом — с сопрано и альтами вместе и, наконец, с басами. Разобрав по отдельности первый и второй план, дирижер соединяет для совместного пения партии теноров, сопрано и альтов. После этого, пройдя тот же отрывок отдельно с басами, он соединяет все хоровые партии и проходит отрывок со всем хором. В таком же порядке и при таких же соединениях хоровых партий проходятся и три остальных предложения первой части. Далее начинается их соединение; второе предложение соединяется с первым, третье — с первым и вторым, четвертое — со всеми тремя предыдущими:
Зимой
Для смешанного хора а о&ре11&
- 210 -
- 211 -
- 212 -
- 213 -
- 214 -
Пропев всю первую часть сочинения раза два-три, каждый с особыми заданиями (одно из них можно наметить: нюансы, в частности длительное а^с.), можно идти и дальше. Первый эпизод второй части заключает в себе два одинаковых по музыке, но различных по тексту предложения. В обоих предложениях мы обнаруживаем по три плана: первый в партии сопрано, ведущих соответствующую характеру текста мелодию; второй — в партиях альтов и теноров, гармонически поддерживающих мелодию и сливающихся с партией сопрано по тексту и ритму; третий — в партии басов, утверждающийся на педали и заполняющий ритмические остановки трех остальных партий. Дирижер разбирает оба предложения прежде всего с сопрано, потом — с альтами и тенорами порознь и вместе, а затем соединяет все три партии. Потом он проходит отрывок отдельно с басами, следя за устойчивостью педали, за ритмичностью и за ясностью дикции на восьмых.
/